“二月山城未見花”，是歐陽修的一句詩，用它來表述青藏高原在物候上比之于內(nèi)地而呈現(xiàn)出的季候遲滯，是再恰切不過了。這種由氣候與地理的連帶作用所造成的地域特性——低海拔地區(qū)的農(nóng)耕文明和高海拔地區(qū)的游牧文明，以及半農(nóng)半牧的生產(chǎn)格局，深刻地影響了青海本土作家的題材取舍和風格形成。具體到2014-2018年間的青海短篇小說創(chuàng)作，毫無疑問，此一階段的文學書寫仍舊承續(xù)著之前青海省地域書寫的巨大慣性和敘事優(yōu)勢——比如“草原敘事”和“鄉(xiāng)村敘事”、“民族敘事”等。同時在這些敘事類型之外，青海文學也在滋生新的敘事類型，或者說一些原先的敘事類型開始時來運轉(zhuǎn)，再度發(fā)力。在與時興、強猛的當代小說氣候保持若即若離的文學感應的情形下，青海文學由于偏離中心地帶的文學勢力和話語圈，反而在邊緣地帶形成了一些自己局部的“小氣候”和特殊的文學氣象。相較于內(nèi)地優(yōu)秀的小說家們對全球化視野的高度關(guān)注，對城市化、咖啡館式書寫的日益熱衷和癡迷，對花繁的小說敘述技巧的炫酷和智性化文本架構(gòu)，青海的小說家們則更愿意以一種本色而質(zhì)樸的方式，甚至與時興的小說氣質(zhì)完全不同的方式，進入各自熟稔的天地，展開其異樣的書寫。稍加細致地考察五年來青海省的短篇小說創(chuàng)作，我們一方面會認識到青海短篇小說創(chuàng)作的某些短板和技不如人的地方，我們同樣也會欣慰地發(fā)現(xiàn)，青海短篇小說創(chuàng)作中的一些“稀有元素”，正在給中國當代文學饋贈著新的敘事范型，新的敘事經(jīng)驗，有些還因為其文學品質(zhì)的稀缺性，成為青海文學獨有的“文學特產(chǎn)”。

青海首先想拈示的一種敘事類型就是“荒原敘事”。肖子樹的《托拉?！?是荒原敘事的一個類型。青年作家張強的《黑夜之光》，則屬于“荒原敘事”類型里蘗生的一個新類型：“荒原敘事”與“工業(yè)敘事”的嫁接。

回族作家冶生福近來的小說創(chuàng)作呈現(xiàn)出漸入佳境的狀態(tài)。隨著他日益自覺的民族書寫意識和對地方民族文化獨特性的持續(xù)觀照，他的小說題材范圍開始不斷拓展?！恶R爾撒和扎西才讓》這部作品，是他在“民族敘事”上的一次可喜的探索。藏族作家倉生榮的《選擇》，同樣屬于“民族敘事”。

創(chuàng)作力日益穩(wěn)健的藏族作家江洋才讓，不斷地以其原創(chuàng)性的審美想象，卓異不凡地抵達小說書寫的異陌之境?！段缫沟暮⒆印纷鳛橐环N“心理敘事”，有意淡化情節(jié)，仿佛是現(xiàn)代小說中劉吶鷗的感覺法和施蟄存的心理分析法在當代小說中一次生猛的復活與轉(zhuǎn)化。

女作家柳小霞細水微瀾式的女性敘事，從容縝密的敘事脈絡，以及她對心理世界的極度驚奇與探索，帶給讀者深刻的印象?！秾Щ鹚鳌?從本質(zhì)上也屬于“心理敘事”。

蒙古族作家索南才讓的《尋牛記》，延續(xù)了他擅長和熟悉的“草原敘事”。

近年來致力于兒童文學創(chuàng)作的新生代女作家唐明的《小喇嘛尼瑪文森的畫》，給青海省近五年來的短篇小說創(chuàng)作注入了一股清流。雪歸的《時間給的藥》同樣呈現(xiàn)了城鎮(zhèn)化背景下民族地區(qū)的普通人物身上折射出的高原人誠信重諾的精神品質(zhì)。