國(guó)歌是一個(gè)國(guó)家的精神象征。《義勇軍進(jìn)行曲》自1949年9月被確定為中華人民共和國(guó)代國(guó)歌、1982年12月正式成為國(guó)歌后，2004年3月憲法修正案賦予國(guó)歌以憲法地位。2017年9月，全國(guó)人大表決通過(guò)《中華人民共和國(guó)國(guó)歌法》，并于10月1日起正式施行。

　　由田漢與聶耳作詞作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》誕生于中華民族偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，最初問(wèn)世是作為電通影業(yè)公司拍攝的影片《風(fēng)云兒女》的主題曲，其誕生與我們黨有著密不可分的關(guān)聯(lián)。

　　電通影片公司是在黨的影響下建立的

　　九一八事變后，民族危機(jī)日益深重，民眾抗日救亡呼聲日趨強(qiáng)烈。1932年秋，夏衍等人受黨的指派進(jìn)入上海電影界，1933年3月，成立黨的電影小組，夏衍任組長(zhǎng)。在此之前，在黨的建議和籌劃下，上海先后成立了中國(guó)左翼作家聯(lián)盟、社會(huì)科學(xué)家聯(lián)盟、戲劇家聯(lián)盟、美術(shù)家聯(lián)盟、教育家聯(lián)盟，這些都是黨在文化領(lǐng)域宣傳抗日救亡的陣地。電影小組的建立，也是黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼文化運(yùn)動(dòng)的一部分。

　　負(fù)責(zé)拍攝《風(fēng)云兒女》的電通影片公司，它的成立與黨的電影小組直接相關(guān)。電影小組成員司徒慧敏的堂兄司徒逸民在上海開(kāi)設(shè)了一家電影器材公司，名為“電通電影器材制造公司”，該公司成功研制了“三友式”錄音機(jī)，打破了外國(guó)在電影錄音方面的壟斷地位。此后，司徒慧敏根據(jù)夏衍的指示，和司徒逸民等人集資成立了“電通股份有限公司”。1934年春，在電影小組的支持下，公司改組為“電通影片公司”，司徒慧敏擔(dān)任制片主任，夏衍等人負(fù)責(zé)影片選題。隨著左翼電影界人士的加入，該公司成為上海左翼電影的陣地。

　　電通影片公司成立后，拍攝的第一部影片是《桃李劫》，這是中國(guó)第一部有聲電影，主題曲《畢業(yè)歌》由田漢作詞、聶耳作曲。影片號(hào)召?gòu)V大青年擔(dān)負(fù)起天下興亡的重任，上映后大受歡迎，《畢業(yè)歌》也成為當(dāng)時(shí)著名的抗日救亡歌曲，許多青年高唱《畢業(yè)歌》投筆從戎，奔赴抗戰(zhàn)前線。

　　《風(fēng)云兒女》是電通影片公司的第二部影片，主要講述了知識(shí)分子由象牙塔斷然走向抗日戰(zhàn)場(chǎng)的故事，電影劇本和主題曲由田漢負(fù)責(zé)。后來(lái)公司還拍攝了《自由神》《都市風(fēng)光》等影片。1935年底，電通影片公司因經(jīng)濟(jì)困難和國(guó)民黨當(dāng)局迫害而停業(yè)，公司舊址于1937年毀于日軍炮火。

　　《義勇軍進(jìn)行曲》的詞曲作者均為中共黨員

　　田漢與聶耳在創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》時(shí)，兩人均為中共黨員。

　　田漢，原名田壽昌，1898年出生于湖南長(zhǎng)沙，著名劇作家。1926年，田漢創(chuàng)辦南國(guó)電影劇社，從事進(jìn)步戲劇的創(chuàng)作。1927年冬，南國(guó)電影劇社改組為南國(guó)社，該社宗旨為“團(tuán)結(jié)能與時(shí)代共痛癢之有為青年，作藝術(shù)上之革命運(yùn)動(dòng)”。南國(guó)社的進(jìn)步活動(dòng)很快引起了當(dāng)局的注意，1930年3月，社團(tuán)被查封。此后，田漢率社團(tuán)全體成員毅然加入了左翼戲劇家聯(lián)盟。1932年，田漢在上海加入中國(guó)共產(chǎn)黨，并擔(dān)任左翼劇聯(lián)黨團(tuán)書(shū)記。

　　聶耳，原名聶守信，1912年出生于云南昆明，著名音樂(lè)家。聶耳小時(shí)候就表現(xiàn)出很高的音樂(lè)天賦，白天在外面聽(tīng)到曲子，晚上就能唱給家人聽(tīng)。1930年夏，聶耳來(lái)到上海，1932年在明月歌舞團(tuán)擔(dān)任小提琴手。當(dāng)時(shí)，田漢常去該團(tuán)，兩人由此相識(shí)。接觸后，田漢發(fā)現(xiàn)聶耳思想進(jìn)步且很有才華，就積極引導(dǎo)他走上革命道路。1933年初，經(jīng)田漢介紹，聶耳加入中國(guó)共產(chǎn)黨，并成為劇聯(lián)下屬音樂(lè)小組的成員。

　　對(duì)于文藝及音樂(lè)，兩人志同道合，均認(rèn)為在中華民族的危亡時(shí)刻，文藝工作必須面向社會(huì)現(xiàn)實(shí)，喚起與鼓舞民眾的愛(ài)國(guó)熱情。為宣傳抗日，田漢與聶耳并肩戰(zhàn)斗，在《義勇軍進(jìn)行曲》之前，兩人合作創(chuàng)作了諸多抗日歌曲，包括《開(kāi)礦歌》《大路歌》《畢業(yè)歌》《碼頭工人》《前進(jìn)歌》等，均是田漢作詞、聶耳作曲。

　　田漢、聶耳創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》

　　1935年2月，《風(fēng)云兒女》劇本交稿不久，田漢就被國(guó)民黨政府以“抗日反政府”罪名逮捕。聶耳對(duì)此義憤填膺。對(duì)于聶耳來(lái)說(shuō)，田漢既是他走上革命道路的指路人，也是他音樂(lè)道路上的合作伙伴，既是良師，亦是益友。他主動(dòng)向夏衍請(qǐng)纓，要求承擔(dān)主題曲的作曲任務(wù)，他說(shuō)：“作曲交給我，我干！”未等夏衍開(kāi)口，他便伸出手與之握手，再次表示：“我干！交給我?！薄疤锵壬欢〞?huì)同意的?！毕难芎髞?lái)風(fēng)趣地說(shuō)，譜曲的工作是聶耳“搶”來(lái)的。

　　為了譜好曲子，聶耳全身心地投入其中。他曾向《風(fēng)云兒女》導(dǎo)演許幸之提及，“我?guī)缀鯊U寢忘食，夜以繼日，一會(huì)兒在桌子上打拍子，一會(huì)兒坐在鋼琴面前彈琴，一會(huì)兒在樓板上不停走動(dòng)，一會(huì)兒又高聲地唱起來(lái)。房東老太太可不答應(yīng)了，以為我發(fā)了瘋，跑到樓上來(lái)大罵我一頓。末了，我只有向她道歉了事”。當(dāng)時(shí)聶耳經(jīng)常去司徒慧敏家做客，每次譜完曲，他都會(huì)充滿激情地唱給眾人聽(tīng)，司徒的母親親切地稱之為“起來(lái)”先生。

　　根據(jù)夏衍的回憶，為了避免遭到國(guó)民黨當(dāng)局的迫害，聶耳未來(lái)得及譜完曲就去了日本。出國(guó)前夕，他趕出了曲子的第二稿。1935年4月15日，聶耳帶著樂(lè)譜離開(kāi)上海，下旬，歌曲在東京定稿，并郵寄給了電通公司。

　　在譜曲過(guò)程中，聶耳對(duì)歌詞作了細(xì)微修改。田漢的原稿如下：“起來(lái)，不愿做奴隸的人們，把我們的血肉筑成我們新的長(zhǎng)城。中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候，每一個(gè)人被迫著發(fā)出最后的吼聲。我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的飛機(jī)大炮前進(jìn)，前進(jìn)，前進(jìn)，前進(jìn)！”聶耳的修改主要有以下幾處：一是“每一個(gè)人”改為“每個(gè)人”；二是在“我們?nèi)f眾一心”前加了三個(gè)“起來(lái)”；三是將“冒著敵人的飛機(jī)大炮”改為“冒著敵人的炮火”；四是在最后一個(gè)“前進(jìn)”后再加了一個(gè)“進(jìn)”。對(duì)于聶耳的修改和譜曲，田漢給予了充分肯定。他說(shuō)，聶耳把“這短短的幾句話，處理得非常豪壯明快和堅(jiān)決有力”，“在全國(guó)人民忍無(wú)可忍、迫切要求反帝抗日的時(shí)候，恰恰表達(dá)了千萬(wàn)人的心聲”。

　　不過(guò)，無(wú)論是田漢還是聶耳，都未能在第一時(shí)間聽(tīng)到這首《義勇軍進(jìn)行曲》。1935年7月17日，聶耳在日本不幸溺亡，享年23歲。當(dāng)月，田漢出獄，隨即得知聶耳遇難的消息，不禁失聲痛哭。

　　在聶耳短暫的一生中，共創(chuàng)作了35首歌曲，其中與田漢的合作最多，共有14首，其創(chuàng)作的第一首歌曲《開(kāi)礦歌》和最后一首歌曲《義勇軍進(jìn)行曲》，均是與田漢的合作，兩人可謂是近代中國(guó)音樂(lè)史上當(dāng)之無(wú)愧的“黃金搭檔”。因?yàn)槭チ寺櫠@樣的好搭檔，田漢此后再也沒(méi)有寫過(guò)歌詞。

　　田漢曾這樣評(píng)價(jià)他的搭檔聶耳，他說(shuō)：“一個(gè)人的死常常容易考驗(yàn)他生前給人印象的深刻程度。但凡你心中為人民服務(wù)，人民就是那樣忘不了你，始終記憶猶新地紀(jì)念你”，“聶耳的作曲之所以如此迅速受到人民的歡迎，首先是他有飽滿的政治熱情，他不是為作曲而作曲，他是自己真正站在痛苦人民的中間，喊出了他們的憤怒和要求”。這既是對(duì)聶耳的評(píng)價(jià)，也是對(duì)《義勇軍進(jìn)行曲》的最好詮釋。